九九译英文翻译成中文之后会让我们感受到翻译腔的存在，那在中文翻译到英语之后，是不是也会给英语母语者带来翻译腔的感觉？
如果是中英文功底和翻译技巧都很不错的人来翻译、英语为母语的外国人来校稿和润色，或者由中、英文的功底都非常深厚的中国人来翻译，那英文翻译里可以几乎嗅不出中国味儿来。比如当年翻译毛泽东选集的那批人，基本都是民国时代从小饱肚诗书、然后又留洋学透了英文的人，他们翻译出来的英文就没什么“中国味儿”。
试举一例：
毛选中出现的“吃一堑，长一智”一语， 让今天的不少“翻译名师”们来翻的话，可能也就是 You learn a hard lesson after you suffer a loss 之类的，但是那帮“老家伙们”翻的是：A fall in the pit, a gain in your wit.
看完一遍，再念一遍，体会一下节奏感和韵律，欣赏一下前后句的对仗，然后当今绝大多数的“翻译名师”们基本都可以默默地洗一洗去睡了。
咱们想一想常见的英语谚语，看能找到几条是前后句如此合辙押韵、音节、字数如此对称、对仗工整的？
估计一只手就能数完，因为英语诗歌的结构韵律一般不是这样的，然而这句译文无论谁来念，都能欣赏到它的节奏和韵律。能把汉译英做到这一步，这可不仅仅是英语的功底，而是汉语诗词功底的再现。
但这样的例子毕竟是一个极少数的情况。
翻译腔这个情况其实在任何一种语言中都存在，但与通常而言“翻译腔”给人的晦涩不通不同，这种翻译本身是通的，意思可以理解，但读起来不顺。其原因在于，翻译保留了较多源语言的性质，所以会与目标语言的习惯产生疏离感。有的翻译学家认为，译文太注重通畅而失去原文原有的风味，是目标语言的文化霸权的体现。当然，他是就英语国家而言的，而各种语言的文学作品的英译本确实多少都有过分归化的问题。
中文好，英文好，并不意味着能做翻译。
翻译者，不仅需忠于原作的意思，更要忠于译文方的语言和文化习惯。英语阅读者能在译作中体会到我的思想，却不能体会我句中汉语的简练和重复之美。我在翻译者三字之后便加了一个逗号，以追求行文之舒缓郑重。这些微妙之处译成英文后则必须统统抹去，换上英文严谨平衡的文法结构。英译汉，也不可能为读者提供原汁原味的外国文学。合格的英译汉译作，就得像是黄皮肤黑眼珠的说书人，操一口普通话，把那异域他乡的故事，说与国人。即便是参杂些方言，也无伤大雅。但若是夹带些洋文过来，更甚者，以“英文语序的中文”来糊弄民众，不仅损伤汉语，更令读者与原作有了一层附加的“文字障”（此三字语出余光中先生）。
中英文有动静差异，即汉语善用动词，而英语善用名词或者名词性短语。因此，汉译英要由动入静，英译汉要由静转动。汉语对动词出神入化的应用，在诗歌中有数之不尽的例证。诸如“春风又绿江南岸”“雄鸡一唱天下白”中形容词的动词化应用可谓是点睛之笔。中学时的汉语习作中也有一些有趣的句子，例如“时间捻碎万朝宫阙”“拽日而行”，也曾经在“暮色降临”与“暮色四合”之间推敲把握。汉语往往一个句子当中有多个动词，有些是核心动词，有些表伴随状态，有些修饰核心动词。
例如
例句：她坐在那里沉默了一会儿，然后哭了起来。
译文：She sat silently for a while, then started weeping.
上句英文容易误译为：她默默地坐了一会儿，然后哭了起来。这是标准的翻译腔。首先，原句强调的是沉默，而不是坐了一会儿。其次，默默一词后面不必加地。
例句：No admittance without authorisation.
译文：非请莫入。
英文原句中的名词都转化为动词了，这是简单而经典的例子。
例句：伊朗方面扣押美国公民作为人质，这让所有美国人倍感羞耻。
译文：The seizure of American hostages in Iran sharpened the pain of national humiliation.
很多人一看到“这让”第一反应就是 “which make”，然后苦苦思索伊朗方面和扣押怎么翻。一看译文，顿时豁然开朗。简单的主谓宾结构，将扣押人质化为主语，有效地规避了之前苦恼的问题。假如译者顺利用定语从句翻出原句，也不如译文主谓宾结构的形式来得紧凑。定语从句其实是很容易与汉语对照的，但容易行文松散。”The seizure of” 这种冠词与介词中间所夹的名词成为抽象名词。英译汉时，抽象名词需做动词化翻译。
所以说译者不是简单的从英语中找出汉语的对应词汇进行组合，而是要转换思维方式，跨越文化障碍，这是很难很难的，而这两方面拿捏不准，就会出现翻译腔。所以中翻英有翻译腔，挺常见的。听说读写译，译的难度境界最高。
